大歷史與小歷史 (總體與個體)

• 歷史研究的對象該是什麼？又由何種角度出發？經濟史也同理論一樣分成總體、個體經濟史嗎？

• 本校台史所陳芳明教授在其部落格說得好，……史研所的訓練屬考據學，即凡屬史料，都等於歷史事實。……。由於相信史料等於事實，傳統史家在保持並選擇史料時，往往側重在大人格、大事件的議題上。……的確，我們熟悉的歷史學習過程中，無非也都是帝王、將相，朝代更替與盛衰。但是，經濟史中難道不是如此嗎？大人格如馬克思、凱恩斯，大事件如經濟恐慌、金融危機等，才能引發關注及深究的意趣。

• 誠如陳教授所質疑:
  帝王外到底有沒有存在著其他的歷史記憶？歷史的發展，到底有沒有斷層或斷裂？ ……他用文學找到局部答案: "知識助我理解歷史知識的缺陷與斷層。……過去所謂的歷史，其實都屬於大歷史（grand history），而文學所重視的都是小歷史（petite history）。帝王與英雄的人格，距離我這樣遙遠。反而是女性，同志，原住民與我在這個時代呼吸同樣的空氣，共擁同樣的山河。文學訓練告訴我，歷史已經到達需要改寫的階段。我越來越相信，文學能夠書寫的，歷史也一定能夠容納。帝王史觀式的歷史記憶，就允許它隱退成為歷史名詞。”

• REF:從大歷史到小歷史 2006-12-27 陳芳明 【文學史與其他】

• 新近極富盛名之趙柏田著《岩中花樹——十六至十八世紀的江南文人》，書寫重要人物：王陽明、黃宗羲、章學誠……等。著力的並非人物事功的呈現和思想的解析，而是其日常生活史的勾勒，採用了小說般的敍事筆法和筆調，似把讀者帶入到了歷史情境中，感受人物的命運沉浮和喜怒哀樂…。

• “小說筆法”是指敍事精神和態度，是對歷史深處人性的勘察，而不是虛構、杜撰。…… “創造”與“發現”，差之毫釐，失之千里。一個優秀的歷史敍事者，是從浩如煙海的史料中經由內心省察和精心甄選，發現“故事”，抽取種種線索和細節編織成往事的面貌。

• 歷史敍述確需重新找回想像力。因近代史學已失去想像的活力，特別是蘭克史學之後，歷史已被定為官方檔案的政治史。流風所及，對中國史學界也帶來了負面影響。其實在19世紀中葉以前的歐洲，歷史書寫就是修辭性的文學行為，如《史記》，就是亦文亦史。

• 當然，所有的歷史敍事都要以史實為基準，……因為歷史的想像力不能沒有邊界。《岩中花樹》書中涉及史實的，都經得起推敲和檢驗。……全集、書信、同時的著述，爬梳、校勘、甄別史料，所做的幾乎就是一個歷史學家的工作。

• REF：摘錄自名小說家趙柏田之訪問稿